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感情的自由倾泻——杨建臣书作剖析
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在当今上海书坛,刚过不惑之年的杨建臣是一位成绩斐然的后起之秀。他的作品,尤其是草书作品,表现出来的形态美、韵律美、意境美,屡屡为同道所称羡。这应验了启功先生当年的预言:“若再假以岁月,这位年轻人必成大器。”

  作为上海市书法家协会最年轻的理事和中国书法家协会会员,杨建臣在艺术道路上具有得天独厚的条件:他在市文史研究馆从事与书画有关的工作。文史研究馆名家荟萃,素来被称为“当代翰林院”。翁闿运、钱伯清、徐孝穆……杨建臣在德艺双馨的老艺术家之间,如鱼得水,尽情地吸取养料。老艺术家们也对这位虚心好学的学生关怀备至,不但认真地指导,中肯地评点,还热情地拿出书家中藏品供其观摩。优越的客观条件,再加上本人三十余年孜孜不倦的努力,他终于在人才云集的上海书坛脱颖而出。

  杨建臣涉足书法、绘画、篆刻、竹刻等多种领域,篆隶草行楷五体俱精。不过,最擅长的还要算楷书和草书。他崇尚古雅,又能在古雅中透出新意;善于运用丰富的墨色,使作品意趣横生;从线条的运动变化中展示出一种难以名状的感觉形式。

  古人说:“魏晋人书,无蹊径可寻。唐人敛入规矩,始有门径可循。”杨建臣的书法正是从唐楷入手的。继而他又追溯碑版法帖,尤潜心于《郑文公碑》、《石门铭》等,形成正中富欹、紧中见放、兼有刚健秀茂和古拙沉稳的特点。其行草主要习“二王”一路,又融会、精取怀素、孙过庭诸家,并把北碑质朴的风骨化入草书,因此能笔力挺劲,飞扬恣肆,体势多变,直抒胸臆。如他创作的魏武帝《龟虽寿》和柳永《雨霖铃》,用笔回环飞转,结体茂密而简约,章法稳实中见轻灵,充分反映出他的思想情趣笔墨控制能力。用他自己的话来说,每一幅作品都犹如“雪泥鸿爪”,留下了他思想情趣的痕迹。

  “追慕古人得高趣,别出心意成一家。”这两句话一直是杨建臣的艺术追求。因此,他不断地研读古人法书和书法理论。他认为,“得高趣”、“成一家”,首先要实现审美情趣的自我超脱。具体地说,书法家要在经过扎实的传统训练后跳出传统,不拘成法放开来写,写出自己的个性,倾泻自己的感情,从而形成自己的书法语言。

  所以,他在创作之前,先认真构思,在深刻理解所书内容的基础上从各个角度反复进行选择 和取舍。待构思既定,然后摒思绝虑,纵情挥酒,或藏露,或虚实,或浓淡,或枯润,或沉着盘踞,或奋起腾跃,情之所至,笔亦随之,不受拘束,一任感情的自由倾泻,全不顾什么古人,什么成法。然而,长期基本功训练养成的“法”,却往往会在自由倾泻的“无法”中不经意地流露出来。这种“无法”中显现出来的“有法”,使杨建臣的作品更加意境恢弘,更具艺术魅力,更有“看头”。


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