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中国书法名家经验
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周慧君的书法观

  书法究竟是什么?何谓书法的真谛? 是禅?是道?你要向人们表达什么?你想悟示些什么?书法一定不会是单纯的文字美化,也不会是象形的画或一种符号,他是具有震撼力的!那么,书法应该是一种精神,存在于有形和无形之间。

沈鹏关于书法线条

  书法线条最重要的意义也在于它有“调”,但是黑白二色如果合乎美的目的性,便足以蕴含潜在的丰富的色调。如石涛所说由:“一画”进于“万画”,奥妙是线条可以有无穷的变化,包括:1、线的提按走向;2、线与默、水的交融;3、线的总体(由字到篇章)位置中的安排;4、线与线之间的对比关系;5、现在历史上的演变。(从甲骨文到狂草,在绘画为岩画到水墨。)以上还不可忽视工具的改进有着重要的作用。书法艺术同其他各类艺术一样,是人的一种语言形态,或可以说是人的一种语言形态,或可以说是一种语言的扩展,由“一画”到“万画”即由简单的词语进化到复调,由单声部进化到多声部,显示了人类无穷的潜能。现既是最古老的(如彩陶罐上的符号),也是最具有现代感的(如少数有价值的现代派艺术)。线是书法艺术的生命,东方艺术的一个重要特征。

朱勇方关于创作

其实学书说到底是一个方法问题。有些人学了很长时间写不出来,有些人世间不长却很快写得很好,都是方法问题。我从临帖过渡到创作常喜欢一步到位,直接临集字字帖掺入自己的东西演变成创作。还有一种方法是:临帖到中途尽兴时有意停下来,接着保持原有书写的那种感觉写陌生的创作内容,这是一种过渡到创作的好方法,很管用,可试试。

作品中允许有败笔出现,没有败笔出现的作品往往也是四面八文平淡无奇的。从某种意义上讲:有了败笔的出现,更加强了作品整体的虚、实对比。单纯评价点画、结体、造型,在初级训练时尚有意义,而到创作时就没有多大意义了。书法中中锋是美的,偏、侧、破、败锋也可以是美的,美产生于整体之间相互关系的和谐。看一些大展往往有这样的体念:人家写的大胆,这一笔要是多来写,肯定认为写坏了,不愿再往下写或想撕掉重写,但人家却没有丝毫泄气而且效果蛮好。

孙伯翔关于《始平公》

临写《始平公》最大的好处就是能锻炼腕力。将来不一定以《始平公》的面目出现,但锻炼了腕力会收益一辈子的。在我写过的碑帖中,于《始平公》下的功夫最大。

  石涛的东西很大气。虽然是小幅也并不显得寒酸。写字也一样,好坏、大小先放一边,一定不能小气。要写出一种厚重、静穆、宽博得味道来。


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