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不俗‧言外‧天然
作者:湖北‧陳明火
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(湖北‧陳明火): 不俗•言外•天然
-香港詩人曉帆的短詩欣賞


香港詩人曉帆不知是不是攝影高手,寫詩時移植了不少的攝影技巧。他雖說選取景象物態不多,卻折射出世態人情,讓讀者獲得味之不盡的藝術魅力:“鋼/制/鋸/鋸/鋸鋼”(《同根生》);“我/拍攝大海/高山/把我攝入海中”(《取景》);“黃昏/一把弧扇/跌入海中/雲霧漫漫/雲雀/你快歸來山前的樹梢/已經客滿”(《落霞》)。
宋人雲:“人所易言,我寡言之;人所難言,我易言之,自不俗”(《白石詩話》)。詩人曉帆讓他的小詩尋找到新穎獨到的藝術視覺,給人一種“不俗”之感。“壟上/雲絮淡淡/有‘人’遠走高飛/雁群/把秋涼了一半”(《壟上秋》)。(“雁群”是否可刪,因“雲絮淡淡”的天空,那“有‘人’遠走高飛”的“人”字已暗示了“雁群”之意,這可以與詩人商榷。)我注意到詩人在《小葉笛》詩集裏用的是“把秋涼了一片”,後來改“一片”為“一半”,顯得入神入妙,由此可見詩人之煉字煉意之功夫。憑感覺,大雁南飛,秋不會“涼了一半”,但情趣萬端的詩人看“有‘人’遠走高飛”,觸發了自己的心緒,一種季節的“落差”感,一種生活的“錯落”感油然而生,頓生“秋涼了一半”的感覺。這一秋景的描繪,若無一個藝術的切入口,要想“不俗”,是難以想像的。
小詩是以片言隻語奪人心魄的,僅靠滿腔的激情融入景象之中,是遠遠不夠的,還必須擁有“含不盡之意於言外”。小詩要力避外在的一般化的表述,重弦外之美的營造,如書法中的“空筆”、國畫中的“空白”、電影中的“空鏡頭”、戲劇中的“空場”、樂曲中的“空音”(即休止符)等等,藏意於象,呈現一種“不可言說”的狀態。詩人曉帆極大限度地擴張小詩的時空感,尋找“味外之味”,讓極小的天地裏鮮活著“宇宙流”。
千里迢迢/只看一個/斜的榜樣 《比薩斜塔》
腳下踩著的/沒有一寸是/自己的土地 《望鄉》
太陽懶洋洋/雨網茫茫/我把心絮/晾在窗前/風不幹 《雨季》
羞答答的/兩根火柴/一碰/就燃起/火花 《重逢》
總有擰幹的時候/閑在窗外/有些錯落 《雲》
我們都回詠誦“清水出芙蓉/天然去雕飾”的美妙詩句,但要做到“天然”,不露斧鑿之痕是極難的。詩人曉帆卻在“天然”上大做文章。如《秋》“我悄悄地/走下山來/嘴裏銜著/一片楓葉/手裏提著/一圾Q蟬”,詩中的“秋”僅是“我”下山,嘴裏含“一片楓葉”,手裏提“一圾Q蟬”,別的什麼也沒有,這種近似寫意畫中的“寫意”就這麼簡單、自然,而我們則看到山上山下,到處都是楓葉飄落,聽到無數蟬兒“悲秋”的鳴叫。我想詩人或許是從“一葉知秋”中獲得詩的靈示,握著詩意的畫筆,留下這動靜相宜的畫面。這種大寫實之中,有一種純真活潑的天趣美。
細心的讀者,在欣賞詩人曉帆的小詩之時,不難發現他精心製作的《圓規》一詩,曾進行過二度創作。現抄錄如下:
祖祖輩輩都畫圓/就是畫不好/月亮
——選自詩集《小葉笛》
世世代代/在人生的畫面上/繪製了無數/色彩繽紛的圓/可就是畫不好/月亮
——選自詩集《香江那片曉帆》
也許是我的偏愛和溡姡沂窒矚g他的詩集《小葉笛》中的《圓規》。我覺得那不容增刪的詩句,是那麼清純自然,惹人喜愛,那“畫不好/月亮”的感覺是那麼牽動情腸。我們知道“月亮”這一意象的捕捉,與詩人的華僑生活,與人世間的感悟不無關係。是的,詩集《香江那片曉帆》中的《圓規》,增加了“在人生的畫面上/繪製了無數/色彩繽紛的圓”,竊以為,這種“增加”表面上顯得“多彩”了一些,而實際上讓理念化的表層意象,沖淡了詩的深層含蘊,反而把一種自然而然的“去雕飾”之作,變得“臃腫”了起來,留下了“斧痕”。
詩人曉帆營建小詩的“微而入微”的富有妙味的世界,是那麼宏闊,是那麼空靈。他的詩既透明如玉,又清純似光,其間蘊藏著人性的良知、社會歷史的滄桑以及自然的本色。古人早有“詩是無形畫/畫是無形詩”和“詩是有聲畫/畫是無聲詩”。我想請求詩人曉帆再來一次突破,在他的詩中有畫的小詩旁,把與詩相配搭的攝影嵌入,讓人更深一層地品味到小詩心物相融的韻趣。








[2008-01-28]

  


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