簡 評 曉 帆 六 言 詩 (南京師大教授)
香港著名學者詩人曉帆教授是一位勇于探索詩體，善于創新詩風的人。他為詩壇注入了新的因素，先後得到香港文學泰斗級作家劉以鬯先生的肯定、鼓勵與支持。在八十年代中後期和九十年代初期，他曾奮力寫作日本詩體俳句，一發而不可收，出了幾部引起中日詩人矚目的漢俳詩集。到了世紀之交的九十年代後期，他又開始六言詩的創作。《香港文學》杜長兼總編輯的劉以鬯先生一次為他推向詩壇，十分引人注目。曉帆作為詩人，不是逢場作戲，而是有深厚的詩學涵養的。他對祖國和日本國的詩史，都經過長期的藝術探討。他寫日本的古代詩體俳句和中國的古代六言詩，並非照胡蘆畫瓢，追蹤貌視，而是探索同中有異，真正做到洋為中用，古為今用，推陳出新。他在出新上所下的工夫，是值得繼承古典詩歌和借鑒外國詩歌的詩人重視的。曉帆寫日式漢俳和中國古代六言詩，並不僅僅滿足于格律的貌視、平仄的協調，而是在用字上下工夫。漢俳姑且不談，只說六言詩。大陸詩人為了創新詩體，有寫六言詩的，有寫八言詩的，有寫九言詩的，但都不是為了繼承中國古典六言詩。比如田間的六言詩，寫得很多，但他不是繼承中國古代的六言詩，而是認為六字一句可以作為他的表情達意的工具。曉帆則是被六言古典詩詞所感動。比如他在「六言詩試筆」前言所舉唐末杜牧六言寫景詩和南宋辛棄疾的以六言為主的「西江月」詞，都可說是寫農家豐收前後的絕唱。正是這一類詩詞吸引了曉帆的筆力，試寫二十世紀的六言詩。《香港文學》月刊一九九九年九月號(第一七七期)推出曉帆的「六言詩試筆」二十首，並在編後記中指出：「曉帆的古體現代化六言詩，文思精密，寓意深刻，是一種新的嘗試，也可以說是詩的新品種。」的確，像曉帆這樣的嘗試六言詩，是可以成為現有詩品種之一的。曉帆感情豐富，視覺敏銳，長于想像與聯想，主觀之情與客觀之景，一觸即合，使深刻的想像和敏銳的聯想，融化為一，把想像之虛和聯想之實，互相搭配，而成佳作。如「青馬大橋」，是香港新機場的配套建築，寫得十分生動：
青 馬 大 橋 橫 懸
萬 國 銀 燕 海 天
日 日 夜 夜 鷗 翻
朝 朝 暮 暮 浪 捲
第一句寫大橋如同「橫懸」，十分險峻，是務實的聯想；，第二句寫出了鄰近的國際機場的特色，也是用的聯想，由務實的銀燕顯示國際飛機的翱翔往返；第三句是第二句的補充，用大橋周圍的「鷗翻」形容上句的「銀燕」，也是虛實搭配，給詩以生動的形像。最後一句寫機場的飛機起降，有如上文海天的浪捲。這是以務虛的想像作結，點出機場國際性的頻繁。至于「新機場」一詩，寫得生動活潑，具有機場的特色：
長 年 唇 槍 舌 劍
巨 臂 移 山 填 海
漫 天 弦 歌 寄 意
人 間 神 彩 百 代
首二句是務實的聯想，三四句是務虛的想像，虛實相形，既有幽默感，也顯示機場的氣氛。像這樣的六言詩，與古典六言詩相比，不用平仄，只顧字數，的確是古為今用，推陳出新。曉帆確實在用字上下工夫。我還喜歡他的「走香江」：
浮生走南串北
獨戀香江情濃
山明水秀如織
碧海長空似夢
還有一首「霧裡花」也值得推荐：
遙看沉沉入夢
近看飄飄欲仙
莫非偏愛輕紗
霧裡觀花更艷
這兩首六言詩，表明詩人的想像與聯想，增添了詩的美感，自不必多加說明了。艾青論詩，曾說：「一目了然也是一種美」。曉帆這些六言詩都是一目了然的。詩寫得讓讀者懂得，並且易于記得，也是詩人的職業道德。再如「金融危機」這首詩：
難忍雨打芭蕉
又遭雷劈電殛
幾家樓頭笙歌
何處窗前醉意
我國詩歌很少寫這種題材的。曉帆敢于寫，足見他是認識生活是詩的源泉的。我讀的詩，為數不少，但是從未讀到寫金融危機的。從題材的新穎看，也值得大筆特書。至于怎樣寫，才算好，則見仁見智，各有不同。至少可以說，詩的結尾奈人尋味。
(作者係我國前輩詩人, 詩評家,詩史大家,著名老教授)
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