晨山露滴翠含玉， 夜雨花落香满渠。 日舞叶珠羞鹊鸟， 风移竹影戏池鱼。

雏鸟破壳出 依偎父母怀 哪知觅食辛苦 伸颈虫自来 毛发日日丰满 仰望群鸟傲天 双翅颤颤抬 暖巢留不住 御风寻蓬莱 游人间 红尘梦 几徘徊 惯看风云 羽翼渐强成长快 一任天边翱翔 循循教诲情长 亲恩心中埋 频频念老巢 浓浓血一脉

自古人说月宫好， 广寒辛勤知多少。 天南地北牵红线， 山盟海誓代记牢。 太白诗发频举杯， 吴刚酒醉不起早。 偶得闲情休半日， 苏公扣问几时到。 游子思乡总望我， 慈母平安寄慰劳。 伤心单思喃喃语， 空陪落泪音容消。 更苦佳节倍思亲， 泪语万千满云霄。 四季如日千百年， 忍看换代又改朝。 谁家天下不要紧， 但求百姓有温饱。 也有休闲轻松事， 钱塘江边观海潮。 阿目斯丹来做客， 洋文潇洒听不了。 我虽繁忙人间安， 青山常老我不老。 平生不减一顿餐， 妙龄五千正窈窕。

读阿曼达”老歌”, 用其意而改为六言诗. 油灯蚊香小桌, 老歌黄昏牵绕. 思念风里荡漾, 玫瑰无声飘渺.

香港著名學者詩人曉帆教授是一位勇于探索詩體，善于創新詩風的人。他為詩壇注入了新的因素，先後得到香港文學泰斗級作家劉以鬯先生的肯定、鼓勵與支持。在八十年代中後期和九十年代初期，他曾奮力寫作日本詩體俳句，一發而不可收，出了幾部引起中日詩人矚目的漢俳詩集。到了世紀之交的九十年代後期，他又開始六言詩的創作。《香港文學》杜長兼總編輯的劉以鬯先生一次為他推向詩壇，十分引人注目。曉帆作為詩人，不是逢場作戲，而是有深厚的詩學涵養的。他對祖國和日本國的詩史，都經過長期的藝術探討。他寫日本的古代詩體俳句和中國的古代六言詩，並非照胡蘆畫瓢，追蹤貌視，而是探索同中有異，真正做到洋為中用，古為今用，推陳出新。他在出新上所下的工夫，是值得繼承古典詩歌和借鑒外國詩歌的詩人重視的。曉帆寫日式漢俳和中國古代六言詩，並不僅僅滿足于格律的貌視、平仄的協調，而是在用字上下工夫。漢俳姑且不談，只說六言詩。大陸詩人為了創新詩體，有寫六言詩的，有寫八言詩的，有寫九言詩的，但都不是為了繼承中國古典六言詩。比如田間的六言詩，寫得很多，但他不是繼承中國古代的六言詩，而是認為六字一句可以作為他的表情達意的工具。曉帆則是被六言古典詩詞所感動。比如他在「六言詩試筆」前言所舉唐末杜牧六言寫景詩和南宋辛棄疾的以六言為主的「西江月」詞，都可說是寫農家豐收前後的絕唱。正是這一類詩詞吸引了曉帆的筆力，試寫二十世紀的六言詩。《香港文學》月刊一九九九年九月號(第一七七期)推出曉帆的「六言詩試筆」二十首，並在編後記中指出：「曉帆的古體現代化六言詩，文思精密，寓意深刻，是一種新的嘗試，也可以說是詩的新品種。」的確，像曉帆這樣的嘗試六言詩，是可以成為現有詩品種之一的。曉帆感情豐富，視覺敏銳，長于想像與聯想，主觀之情與客觀之景，一觸即合，使深刻的想像和敏銳的聯想，融化為一，把想像之虛和聯想之實，互相搭配，而成佳作。如「青馬大橋」，是香港新機場的配套建築，寫得十分生動： 青 馬 大 橋 橫 懸 萬 國 銀 燕 海 天 日 日 夜 夜 鷗 翻 朝 朝 暮 暮 浪 捲 第一句寫大橋如同「橫懸」，十分險峻，是務實的聯想；，第二句寫出了鄰近的國際機場的特色，也是用的聯想，由務實的銀燕顯示國際飛機的翱翔往返；第三句是第二句的補充，用大橋周圍的「鷗翻」形容上句的「銀燕」，也是虛實搭配，給詩以生動的形像。最後一句寫機場的飛機起降，有如上文海天的浪捲。這是以務虛的想像作結，點出機場國際性的頻繁。至于「新機場」一詩，寫得生動活潑，具有機場的特色： 長 年 唇 槍 舌 劍 巨 臂 移 山 填 海 漫 天 弦 歌 寄 意 人 間 神 彩…

竹林石隱斷牆，紅樓秋水江外江。一槁夕陽西去，青堤千裡城含城。 幽蘭朱閣晚聲，箏箏落玉扣柴門。輕挽時令初雨，潺潺化逝柳殘風。

身寄异国天涯， 心恋雪峰绿茶。 网上一声乡音， 梦里几回旧家。

乡愁情思何时了， 一生欢乐剩多少？ 生死离合本共生， 成败悲欢皆奇妙。 望梅止渴渴难止， 赏月勾思思更长。 吃个西瓜品甘甜， 解渴止忧又清凉。

戏以近来明华之友的几个作品的题目作一小诗。 因用词有限，平仄难说，韵也只好勉强了。有些只取了诗作题目的一部分，除了”又”和”寄”之外，其余都取自明华之友中诗作题目。 时光流星又春钓， 望月相思寄红豆。 五月春寒四月雪， 江南故人说明州。

曾经一枝独傲, 风景这边独好. 华尔三场骤雨, 花落枝残飘摇. 几家笙笛寂静, 几家楼台萧条. 键盘恨换锅铲, 只悔当初弄潮. (借此请教帆师, 六言八句可否?)